1、人类的歌唱本能。你听过盲女在雨夜的悲歌吗？你听说过男女对唱的快乐民谣吗？这些人没有受过声乐训练，他们所有的歌也打动了你，因为他们充分发挥了天生的歌唱本能。我之前说的关于呼吸，发声，共鸣和高音，

2、一切都逃不过自然条件，一切物质条件都是依自然而产生的。遗憾的是，我们往往抛弃了这种自然条件，苦苦寻找一些“捷径”和“秘密”，这是很可悲的。当歌手唱歌时，喉头的功能属于，

3、但是心也可以控制它。唱歌时，喉头的运动是完全自发的。歌手唱歌的时候，想唱什么音，声带的张力，振荡的次数，都会和他的想法完全一致。当然，你发出声音时需要用到横膈膜、腹肌、肋骨、吹口等快速力量。一个新生婴儿，

【资料图】

4、我根本不懂这些东西，但是我可以很好的运用那些力量。他哭的时候，哭得很伤心；他笑的时候会发出悦耳的音调。这证明了生命有一种自然的能力，可以自由地、有表情地使用我们的声音。

5、先把高音喊出来。当我们做任何一种运动的时候，比如铅球，首先要有举起铅球的力量。练武的人为了增加手脚的力量，先练挑水。只有手脚有力气，才能在舞大刀时不飞出。我们的声带，

6、你必须能够抵抗来自下面的高压来发音。有人问，在高压状态下，声带会不会发出声音，会不会喊破声带？不会的，只要保持正确的呼吸和唱歌姿势，就不会叫出声来。至于高音的位置和掩盖问题，

7、在你的高音被叫出来之前，你如何定位它？先从底部喊起，往上走半个音，停在# F2，g2，# G2，五个音一组。刚开始不要喊的太大，因为你的呼吸和唱歌姿势可能一开始就不对，要边唱边纠正，等等。

8、还不如多喊几声。#g2唱完之后，a2是另一种呼吸方式。我们知道，唱高音的时候，要用高压把气息压上去。其实这个时候就需要用到腰气了(见下一节)。我们用腰气喊a2之后，再用同样的气喊b2。一般来说，

9、唱高音的人天生就有高音，只是我们不用而已。一个女生没有受过声乐训练，只能唱到f2，但是当她突然遇到一件恐怖的事情时，她会忍不住尖叫，而这种尖叫可能会达到highC的f3。

10、但平时，她无论如何也不会发出这么高的声音。所以不要着急，要大胆喊高音。多喊就好。

11、呼吸和姿势如果我们也有机会遇到一件非常令人惊讶的事情而尖叫，我们必须记住喊叫的姿势，并用它来唱高音。没错。唱高音和唱低音不一样，是把空气压成细线，冲击声带。当隔膜的强度达到其峰值时，

12、无法加压的时候，就要用腰部力量。前面说过，肺叶大于肺尖，即下部大于上部，肺尖上部由肋骨向外扩张。用腰部力量，先把手放在臀部(这个时候不用注意腹肌，吸气的时候会自然做功)，把腰部周围的空气吸进去。

13、感觉前后腰膨胀起来，然后闭气(嘴张大，见图7)，用力把腰和肋骨拉进去，胸部往上推，会感觉到压力压下上颚。这就是腰部力量的运用方法。如前所述，F2-# G2我们利用腹部肌肉的收缩来增加压力。

14、到a2的时候要用腰部力量。到了b2，因为只需要少量气体(但需要高压气体)，所以只需要像打哈欠一样张开上唇。要露出一点上牙，把舌尖平放在下牙上，就可以唱b2了。通过下降到b2以上，

15、对于highC以上的声音，方法同降b2。这里再举一个例子来说明用腰产的力量唱高音。用腰部的力量唱高音，相当于给一个长气球充了气，用手捏一下下半部，练出来的上半部就会鼓起来。

16、就好像横膈膜已经升到顶峰，不能再升了。我们给腰部充了气，然后整个腰部和下面张开的肋骨向内收缩，胸部突出，就像用手拿着一个气球，产生一股强劲上升的气流，这正是我们唱高音所需要的。

17、以前学唱歌的时候关着盖着，唱高音的时候就该关着！当时真的是“如坠云里雾里”。而且这个词在中国还在用。因为不知道亲近的真谛，不知道害了多少男高音，毁了多少好声音。

18、我对关闭的看法是：关闭下共鸣箱，打开上共鸣箱。我们唱高音的时候，需要和头部产生共鸣，所以要把软盖抬高。我们打开上唇改善软盖，同时需要用腰部的力量把软盖推开。至于今天中国一些人使用的“掩盖”一词，

19、我觉得这样更好。意思是高音不能太白，要有所遮盖，就像上面有一个碗，盖着高音。我已经找了很多老师解释过接近的问题，但是都得不到结果。然后我去了意大利，咨询了一个老师。

20、答案是：我们在意大利没听说过这个词。“关”的时候怎么唱？至于今天，我们用“掩盖”而不是“接近”来解释接近，是非常明智的。当我们唱高音时，我们的上颚抬起，柔软的副翼抬起(打哈欠)，气压被推高。

21、聚集在上面，形成一个像教堂一样的穹顶状空间，就是让气体充满这个空间，从而发出优美的高音。如果顶部不开，空气上不去，高音在哪里？所以用“掩盖”也是指声音向上集中。

22、我们可以再做一个实验来找到这种感觉：当我们打哈欠的时候，会感觉到上颚有一种凉飕飕的感觉(平时是感觉不到的)，也就是上方有一个空间，气息进入了。

23、我们越高，就越容易。到了b2平，应该说突破了高音的难度，可以轻松唱出b2、c3、# C3、d3，因为唱这些音的方法和唱b2平没有区别。唱b2平的时候嗓子已经小了。

24、因为嘴越是张大喉咙越小，所以，不用害怕更高的音，所需要的是急速的气来支持高音，而急速的气，是靠平时的刻苦的气息练习得来的。

25、支点与对抗如用双手举起一副石担，我们的脚是向下踩的，土地是起向上托起的作用；我们的手向上推，而石担又是向下压。于是，这里就有四个方向的力，脚和地面产生了一种对抗，手和石担又产生了对抗。

26、我们人的身体等于气柱，小腹和声带是气息的两个支点。气息往上走被声带挡住，这里也有“力”的对抗问题。那么，在歌唱时小腹的支点有无变化？如果有变化是向上，还是向下？关于这个问题是有争论的。 唱歌时，

27、气息不停地向外流出，气柱越来越短，同时，小腹也向内收进来，帮助压迫肺中的气产一定的流量呼出。在这样的情况下，怎么可能把“支点”老是放在一个固定的地方，而不随着气息的运用向上移动呢？但我们不可忘记，

28、虽然“支点”随着气息的呼出不断地向上移，还是要保持住那向下压的力量。试想，我们如果要拿到高处的东西，伸长了手仍拿不到时，那么就要在脚下垫一个箱子，如果还是拿不着，只能再加一个箱子，

29、这样“支点”不就提高了吗？怎么可能停在下面不动呢？ 我在新加坡听过一个女高音独唱，她是代表加拿大到各国作巡回演唱的。但她唱到高音时，脖子拉得长长的，让人看了很不舒服。原来她是专唱德国Lied的，

30、德国派唱法主张“支点”永远在腹部不变。试问唱高音怎么可以把音管拉得那么长呢？ 我们再看看前面所述的打气筒原理，活塞柄不断向上推，活塞也随之渐渐地上去以保持筒身的压力，气息则从筒口喷出。

31、如果将气筒打气比作人体的歌唱活动，即是说，横膈膜和声带的距离越来越短，所以支点也逐渐改变位置，怎么可能老停在固定的地方不动呢？

32、用工具来测验用一块木板，长度比我们的肩宽一些，宽度比我们的鞋子长度稍宽四角打一个洞，用两根绳子穿过洞，绳子的长度与我们垂下的手指处相齐（参阅图八）。我们站在木板上，吸一口气，然后将气闭住，

33、张大口用力拉绳子，就可以感觉到什么叫对抗了。这时，我们的脚增加了与地面的对抗，同时也了体内的气息与声带的对抗，这样高音更容易出来。我们还可用可口可乐的空铝筒（空啤酒筒），剪成象邮票大小的铝片，

34、将两片铝片合起来（用手将铝片弄得稍弯曲一些），于是合起来的铝片当中就有一个缝。再在铝片的一头夹上一片旧绸布（可叠成三根火柴那样宽），然后用铁丝将铝片绑起来，就成为一个哨子。你试吹一个低音，

35、再吹一个高音，从这一比较中就可以感觉到唱高音的气息和姿势了

本文到此结束，希望对大家有所帮助。